簡介：分類號注一密級注二UDC注三編號中國美術學院碩士學位論文論中國剪紙藝術在插畫中的運用THEAPPLICATIONOFCHINESEPAPERCUTINTHEILLUSTRATION苑竹指導教師姓名（職務、職稱）路海燕副教授申請學位級別碩士專業(yè)名稱設計藝術學論文提交日期2011年5月論文答辯日期2011年5月學位授予單位和日期中國美術學院2011年6月答辯委員會主席評閱人2011年5月18日3中國美術學院中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密□，在______年解密后適用本授權書。2、不保密□。（請在以上相應方框內(nèi)打“√”）作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：解析中國60后油畫家藝術作品中的非常態(tài)現(xiàn)象目錄中文摘要??????????????????????????2英文摘要??????????????????????????4引言???????????????????????????6一、本論文選題由來和研究的意義?????????????????6二、本文相關概念的闡釋與指涉?????????????????7三、作為藝術表現(xiàn)的非常態(tài)呈現(xiàn)及其研究?????????????9第一章“非常態(tài)“在中國60后油畫家作品中的呈現(xiàn)ALOOAQOO00060IOOOQOLL第一節(jié)“非常態(tài)”在中國60后油畫家作品中呈現(xiàn)的總體狀況???11第二節(jié)“非常態(tài)“在中國6O后油畫家作品中呈現(xiàn)的方式?????11第二章“非常態(tài)“在中國60后油畫家作品中產(chǎn)生的原因????．22第一節(jié)受中國前輩藝術家的影響????????????????22第二節(jié)社會環(huán)境對中國60后油畫家的影響??????????????24第三節(jié)“非常態(tài)”表現(xiàn)源于藝術家個性化風格追求與藝術信念的寄托??????28第四節(jié)西方繪畫的影響?????????????????????????29第三章藝術作品中“非常態(tài)“現(xiàn)象在當今油畫中的價值審視??．32第一節(jié)對傳統(tǒng)美學的反叛???????????????????????32第二節(jié)“非常態(tài)”繪畫的社會適應性反思?????????????32結語???????????????????????????34參考文獻????????????????????????35攻讀學位期間的學術成果???????????????????．39致謝????????????????????????????????????40揚州大學學位論文原創(chuàng)聲明和版權使用授權書?????????41??一～一解析中國60后油畫家藝術作品中的非常態(tài)現(xiàn)象3會激發(fā)潛藏在人類最深層的欲望，或許在一定的商業(yè)影響下有一定程度的成功，但是對那些嘩眾取寵的藝術作品或偽藝術我們一定要慎待。關鍵詞中國60后油畫家藝術非常態(tài)非常態(tài)表現(xiàn)價值觀

簡介：分類號號J2J2密級級公開公開論文編號論文編號Z13151Z13151學號20131201512013120151碩士碩士專業(yè)專業(yè)學位論文學位論文解構和重構給怪誕藝術帶來了什么解構和重構給怪誕藝術帶來了什么論解構和重構在構造怪誕藝術中的重要性研究生庹雯庹雯指導教師師陳樹中陳樹中教授教授一級學科科美術美術學科、?？?、專業(yè)業(yè)油畫油畫研究方向向當代當代繪畫研究畫研究論文完成時間論文完成時間20162016年3月1010日論文答辯日期論文答辯日期20162016年6月7日學位論文原創(chuàng)性聲明學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文解構和重構給怪誕藝術帶來了什么論解構和重構在構造怪誕藝術中的重要性是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特別加以標注和致謝的地方外，本論文中不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得四川美術學院四川美術學院或其他教育機構的學位或證書而使用過的成果。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在文中作了明確的標識并表示謝意。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文“解構和重構給怪誕藝術帶來了什么論解構和重構在構造怪誕藝術中的重要性作者完全了解四川美術學院四川美術學院有關保留、使用學位論文的規(guī)定，四川美術學院有權保留并向國家有關部門或機構送交本學位論文的復印件和電子版，允許本學位論文被查閱和借閱。本人授權四川美術學院四川美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編本學位論文，可以通過網(wǎng)絡向社會公眾提供信息服務。學位論文作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：分類號密級學校代碼學號201010571遣掌師耗大學碩士學位論文⑨視覺時代插畫語言的藝術研究STUDYOFVISUALERAILLUSTRATIONSLANGUAGEOFART作者姓名學科、專業(yè)研究方向導師姓名徐多嘉藝術設計學多媒體影像設計馬春東教授劉大明副教授二。一三年四月摘要插畫具有悠久的歷史，從古至今在人類的社會生活中都扮演著重要的角色。從最初原始社會的壁畫開始，就已經(jīng)在人們的生活中扮演著尤為重要的作用，它為人們記錄下當時生活的狀態(tài)，乃至今天為現(xiàn)代科學、考古提供了優(yōu)越的調(diào)研依據(jù)。插畫藝術已成為21世紀的一門多載體實用技術，形成了一個多學科交叉的傳播媒介，其影響力滲透到當今經(jīng)濟、文化、生活的各個層面。在新的時代背景下，從時代的角度望去，探討現(xiàn)代插畫語言的表現(xiàn)形式是十分必要的，由于該領域的研究相對滯后，因此，本次論文將站在時代背景的宏觀角度上對現(xiàn)代插畫語言的表現(xiàn)形式進行剖析。插畫語言是感性的語言交流，它會指引、感動、調(diào)動人們的情緒，并能很好地將人們參與到其中。圖形圖像在不同的國家或地區(qū)都可以讓人們感受到圖形的語意，使溝通與交流更加便捷。插畫設計通過豐富的造型表現(xiàn)傳達出想要表達的主題，使讀者能夠直觀、形象地進行思想交流。本篇論文研究的目的在于插畫語言在世界范圍內(nèi)根據(jù)國家、種族、民族、群體等因素形成很多的繪畫風格，然而，在中國，更多的插畫設計者往往在想象著達到世界化水準的同時忘記了本土特色，然而民族的，才是世界的這個概念在中國沒有很好的發(fā)揚與擴大，一些人們更是走了效仿國外風格的捷徑。2012年，當中國召開十八大會議之后，尤其是我們作為80后的插畫設計者更應該借著東風努力實現(xiàn)走民族特色的藝術道路，使具有中國特色的設計作品走向世界。在全球經(jīng)濟一體化的今天，提倡和追求民族特色具有重要的文化戰(zhàn)略意義。本篇論文的研究方法主要為資料收集、查閱以及導師的啟發(fā)，本文試圖通過對視覺時代以及插畫語言的概念、插畫的分類、插畫語言的特點和規(guī)律等進行探討和分析。本文綜合運用了分析法、歸納法、比較法、個案研究法等多種研究方法。并對現(xiàn)代中國數(shù)碼插畫有關的報紙、雜志、書籍以及網(wǎng)絡上關于現(xiàn)代數(shù)碼插畫、中國傳統(tǒng)特色等相關內(nèi)容的論述進行檢索、整理。最后對中國當代數(shù)碼插畫未來的發(fā)展做一個前瞻性的研究。關鍵詞插畫視覺時代；插畫設計；數(shù)碼技術；民族特色

簡介：學校代號10530學號201230050996分類號I1064密級公開碩士學位論文論一個青年藝術家的畫像一個青年藝術家的畫像中的信仰主題的信仰主題學位申請人金晞昀指導教師胡強教授學院名稱外國語學院學科專業(yè)英語語言文學研究方向英語文學二零一五年六月八日湘潭大學湘潭大學學位論文原創(chuàng)性聲明學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的論文是本人在導師的指導下獨立進行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔。作者簽名日期年月日學位論文版權使用授權書學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權湘潭大學可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。涉密論文按學校規(guī)定處理。作者簽名日期年月日導師簽名日期年月日

簡介：中國美術學院學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學位論文是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術學院或其它教育機構的學位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人承擔本聲明的法律責任。，作者簽名V舀蕁玨日期珈，忤‘月爭日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權中國美術學院可以將本學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。本學位論文屬于1、保密口，在年解密后適用本授權書。夠保密口。請在以上相應方框內(nèi)打“4”作者簽名導師簽名曰期跏乍年‘月／7日日期I睜B月、自論“脫線“作為一種可能的藝術創(chuàng)作方式

簡介：暨南大學碩士學位論文題名（中英對照）論豐子愷書畫藝術審美趣味的純粹性論豐子愷書畫藝術審美趣味的純粹性THEANALYSISOFTHEPURITYINAESTHETICTASTEOFFENGZIKAI’SCALLIGRAPHYANDPAINTINGART作者姓名陳華指導教師姓名及學位、職稱劉紹瑾博士教授學科、專業(yè)名稱哲學美學（中國美學方向）學位類型學術學位論文提交日期2016年5月26日論文答辯日期2016年6月8日答辯委員會主席論文評閱人學位授予單位和日期暨南大學2016年6月26日I中文摘要中文摘要藝術家的趣味是其藝術生命的源泉，它源于自然感興，是一種審美趣味。審美趣味因為時間、空間的變化和其他因素的影響會呈現(xiàn)出差異性，這些差異在本質上的聯(lián)系突出表現(xiàn)在純粹性。只有把握了審美趣味的純粹性，才能進一步理解不同時空背景下的審美風尚。豐子愷的書畫作品很多，不同時期的藝術面貌有所不同，豐子愷人格精神及其審美趣味的純粹性成了融通這些差異的連接點。本文將理論視野匯聚到二十世紀二十至四十年代，以審美趣味為切入點，以純粹性貫穿始終，試圖通過定性、定量分析和比較研究進一步明確豐子愷審美趣味的純粹性，從而把握豐子愷書畫藝術的整體面貌，還原當時的歷史語境和審美風尚，以期對當今現(xiàn)實社會和書畫藝術的發(fā)展有所啟發(fā)。關鍵詞關鍵詞豐子愷；書畫藝術；審美趣味；純粹性

簡介：湖南師范大學碩士學位論文論伽達默爾對海德格爾藝術存在論的接受與發(fā)展姓名彭志君申請學位級別碩士專業(yè)美學指導教師楊君武20090501向了進一步融合。伽達默爾在接受海德格爾有關藝術作品的時間性和歷史性的思想的同時，從藝術經(jīng)驗的開放性和有限性的角度發(fā)展了海德格爾這方面的思想，藝術作品的時間性得到凸顯。伽達默爾不僅接受了海德格爾有關藝術作品的詩意性和語言性的思想，并且從藝術接受的對話性的角度深化了這一思想。在此基礎上，伽達默爾放棄了海德格爾的“作品中心論’’，闡發(fā)了以“作品一讀者”交互關系為核心的藝術哲學。伽達默爾對海德格爾的藝術存在論的接受和發(fā)展對我們的美學研究和美學學科建設有著重要的意義。這主要體現(xiàn)在兩個方面一是有利于我們對西方美學發(fā)展趨勢的把握；二是我們的美學研究和美學學科建設應盡可能突破以往從實體論和認識論的角度看待我國歷史上的“美學一資源，而應該從存在論的角度對其進行開掘，從“回到事情本身“的原則出發(fā)，還我們的“美學”資源一個本來的面貌，以建設“中國美學”。關鍵詞伽達默爾；海德格爾；藝術存在論；接受；發(fā)展Ⅱ

簡介：摘要在現(xiàn)代藝術中，各種新材質和新技法的發(fā)現(xiàn)和運用，改變了人們傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗，開拓了藝術表現(xiàn)的新領域。藝術家對各種材料的選擇和運用，活躍了創(chuàng)作思維，同時又進一步促進了用新的視角去發(fā)現(xiàn)、探尋各種材料的新特性和表現(xiàn)的新形式，使藝術作品在各個不同的時期呈現(xiàn)它不同的時代特性和表現(xiàn)特點。基于此，我們就更應該去反思為什么要用媒材，也就是它的必然性以和必要性媒材在現(xiàn)實生活中無處不在，伴隨著每個人。無論我們身邊的衣食或住行，它的含義都滲入其中，而在當代對媒材的敏感應該是藝術家必須具備的素質。中國使用媒材進行創(chuàng)造的藝術家非常多，但對這方面進行專題研究的文本卻并不多。自藝術的先驅們將綜合媒材應用在藝術品中開始，綜合媒材就以一種特定的姿態(tài)出現(xiàn)在藝術史中。無論其產(chǎn)生的原因多么復雜，甚至人為的因素也不可忽略，就其作為一種媒材而言，確實是具有不可替代的媒材形式和特有的媒材美感，有著和其他傳統(tǒng)材料一樣的歷史地位和研究價值?？傊?，媒材的多樣性豐富了藝術家的表現(xiàn)手法，而媒材本身也可以成為藝術作品。全球化給中國當代藝術帶來了福音，可卻也意味著更深刻更殘酷的競爭。今天的中國當代藝術必將因為中國社會的崛起而迎來新的歷史發(fā)展機遇，中國也必將成為新的文化標準制定者，我們的當代藝術家們也應該轉變觀念，建立自己的文化體系和評判標準關鍵詞中國當代藝術媒材必然性必要性ABSTRACTINMODEMARTS，THEDISCOVERYANDUSEOFAVARIETYOFNEWMATERIALSANDTECHNIQUESHAVECHANGEDPEOPLE’STRADITIONALAESTHETICEXPERIENCEANDOPENEDUPNEWAREASOFARTISTICEXPRESSION．ARTISTSSELECTANDUSEVARIOUSOFMATERIALSHAVINGACTIVEDCREATIVETHINKINGANDFURTHERPROMOTEDTODISCOVERANDEXPLORETHENEWFEATURESANDNEWFORMSOFPERFORMANCEOFAVARIETYOFMATERIALSUSINGNEWPERSPECTIVES，WHICHMADETHEARTWORKSPRESENTEDDIFFERENTCHARACTERISTICSANDPERFORMANCECHARACTERISTICSOFTHETIMESINDIFFERENTPERIODS．BASEDONTHIS，WESHOULDREFLECTWHYDOWEUSETHEMEDIAMATERIAL，THATIS，THEINEVITABILITYANDNECESSITYOFITINREALLIFE，MEDIAMATERIALEXITSEVERYWHEREANDGETSALONGWITHEVERYONE．ITSMEANINGPERMEATESTHROUGHALLRESPECTSOFOURCLOTHINGANDFOODANDLIVE．BUT，INTHECONTEMPORARY，THESENSITIVITYOFMEDIAMATERIALSHOULDBETHEQUALITYWHICHARTISTSMUSTHAVE．MANYCHINESEARTISTSUSETHEMEDIAMATERIALTOCREATE，BUTTHETEXTSSTUDYINGTHESECASESARENOTMUCH．SINCETHEPIONEERSOFTHEARTBEGINNINGTOUSETHEINTEGRATEDMEDIAMATERIAL，THEINTEGRATEDMEDIAMATERIALAPPEARSINTHEHISTORYOFARTBYAPARTICULARPOSTURE．NOMATTERHOWCOMPLEXTHEIRCAUSESANDEVENMANMADEFACTORSCANNOTBEIGNORED，BYITSTERMSASAMEDIAMATERIALISH

簡介：河北師范大學碩士學位論文論20世紀藝術的“返魅”傾向姓名袁鴻蕙申請學位級別碩士專業(yè)文藝學指導教師邢建昌200241THEPOINTOFTHETHESISISTHATTHEEXISTENCEOFHUMANBEINGORIGIRLALLYWASENCHANTMENT,THATIS,INTHEBEGINNING,HUMANBEINGSATISFIEDITSELFANDINHABITEDPOEAEANYATTHEHOMEOFNATURE．BUTACCORDINGTOTHERISINGOFSCIENCEANDPHILOSOPHYINOLDGREECE,HUMANBEINGENTEREDTHEDISENCHANTMENTTINES．FROMTHENON,HUMANBEINGWASN’TINTIMATEWITHNATUREANDNEGATEDTHECOMMUNICATATITYOFHUMANSPLITTINGOFHUMANBEINGANDNATUREANDHUMANBEINGSELF．HL2鏟CENTER,THECONSTRUCTIVEPOSTMODERNISTSCREATED“REENCHANTMENTPKIOSOPHY’WITHTHEREPRESENTATIVEOFDAVIDRAYGLJMN．THEPHILOSOPHYAIMEDATMAKINGUPTHESPLITTINGRESPONDINGTOTHEREENCHANTMENTPHILOSOPHY,THEARTOF20“CENTURYAPPEAREDTHETENDENCYOFREENCHANTMCNT．THETHESISAIMSATOBJECTIVEDESCRIBINGTHEHAPPENINGSTATEOFTHEPHENOMENONANDSTUDYTHESIGNIFICANCEANDVALUEOFTHEPHENOMENONTOTHEUNDEMANDINGEXISTENCEOFHUMANBEING．FIVEPARTSMAKEUPMETHESIS．THEFIRSTPARTOFTHETHESISSUMMARIZESREENCHANTMENTPHILOSOPHYANDTHERELATIONSOFPHILOSOPHY,ARTANDEXISTENCE；THESECONDPARTOFTHETHESISPROVESTHEENCHANTMENTESSENCEOFART．THEENCHANTANASITSPRIMITIVEPUERILITYANDROSDOITYPRESENTSTHEPOETICLIFETHETHESISCONLMENTS011DISENCHANTMENTART．ONTHEONEHAND,ATSOMEDEGREESABOUTTHEVEILOFEXISTENCE．THEFOURTHPARTOFT}LETHESISDESCRIBESTHEREENCHANTMENTARTIN20“CENTURY,WHICHPOSSESSESGIANTCONTAINING．UNDERSTANDINGANDCREATIVITY．THELASTPARTOFTHETHESISDISOASSES‘THEITLLE’AND“HARMONY’WHICHAREESTABLISHEDBYREENEEANTRNENTART．BYTHES叫EOFCLEARINGITSELF；ARTCLARIFIESTHEEXISTENCEOFLNMAANBEING．DURINGTHEPROCESS,THEARTWITHTHETENDENCYOFREENCHANTMENTMAKESTHEINDWELLERSREALIZINGTHEPOETICFLAVOROFEXISTENCE．KEYWORDSREENCHANTMENTENCHANTMENTDISENCHANTMENTTHETRUEHARMONYPOETICFLAVORS2

簡介：分類號密級______________論20世紀上半葉旅法中國畫家女性裸體藝術的“中國味”研究生姓名張彤指導教師姓名、職稱王美艷教授學科專業(yè)美術學研究方向美術歷史與理論研究湖南工業(yè)大學二〇一六年六月七日湖南工業(yè)大學學位論文原創(chuàng)性聲明湖南工業(yè)大學學位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所呈交的學位論文，是本人在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均已在文中以明確方式標明。本人完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔。作者簽名日期年月日湖南工業(yè)大學論文版權使用授權書湖南工業(yè)大學論文版權使用授權書本人了解湖南工業(yè)大學有關保留、使用學位論文的規(guī)定，即學校有權保留學位論文，允許學位論文被查閱和借閱；學?？梢怨紝W位論文的全部或部分內(nèi)容，可以采用復印、縮印或其他手段保存學位論文；學?？筛鶕?jù)國家或湖南省有關部門規(guī)定送交學位論文。作者簽名導師簽名日期年月日

簡介：學校代碼10663學號4201220000599貴州師范大學教育碩士專業(yè)學位論文論二胡敘事曲蘭花花中的技術運用及藝術表現(xiàn)THEUSEOFTECHNOLOGYANDARTISTICESPRESSIONINERHUBALLADE“LANHUAHUA”專業(yè)名稱學科教學（音樂）專業(yè)代碼045111研究方向器樂教學申請人姓名胡艷珠導師姓名杜西林教授二零一四年四月十八日目錄摘要IABSTRACTIII引言1第一章．二胡歷史發(fā)展與技法概述211二胡發(fā)展歷史212二胡技法概述5121左手的技法5122右手的弓法7第二章．二胡敘事曲蘭花花的創(chuàng)作藝術721蘭花花創(chuàng)作背景7211創(chuàng)作年代與創(chuàng)作背景7212樂曲內(nèi)容與背景822二胡敘事曲蘭花花的結構分析8第三章．二胡敘事曲蘭花花的技術運用1131二胡演奏中的技術應用實踐11311二胡敘事曲蘭花花的揉弦換把應用11312二胡敘事曲蘭花花的弓法運用1232二胡技術的處理方式13321二胡敘事曲蘭花花技術應用與情感表達13322二胡敘事曲蘭花花技術處理與主題表現(xiàn)17第四章．二胡敘事曲蘭花花的藝術表現(xiàn)1941二胡曲中女性形象的塑造1942讓二胡和演唱同放異彩2043二胡演奏需深情與嫻熟并重21結語23參考文獻24致謝詞26

簡介：中圖分類號UDC密級公開學校代碼10094訶4￡解菡丈李碩士學位論文同等學力論二十一世紀以來民族歌劇創(chuàng)作的新變從兩部民族歌劇藝術創(chuàng)作說起ONTWENTYFIRSTCENTURYSINCETHENEWVARIABLENATIONALOPERACREATIONFROMTWONATIONALOPERAARTANALYSISASANEXAM作者姓名張嬡霞指導教師李占秀教授學科專業(yè)名稱音樂學研究方向聲樂教學論文開題日期2013年11月7日學位論文原創(chuàng)性說明本人所提交的學位論文論二十一世紀以來民族歌居TJQ,J作的新變從兩部L己族歌劇藝術創(chuàng)作說起是在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的原創(chuàng)性成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對本文的研究做出重要貢獻的個人和集體，均己在文中標明。本聲明的法律后果由本人承擔。論文作者簽名勿澈’們≯年F}具≯B指刪刪。蚴垂易愛護“年I『月盯目7學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解河北師范大學有權保留并向國家有關部門或機構送交?！畚徽撐牡膹陀〖痛疟P，允許論文被查閱或借閱。本人授權河北師范大學IJ’以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或其他復制于段保存、匯編學位論文。保密的學位論文在年解密后適用本授權節(jié)論文作者簽名Y1JO≈．|FBFO日，、葒7專陽簽¨磯怦幣爐粼馴

簡介：分類號學校代碼10542密級學號200921611026論中和之美在二胡藝術作品中的體現(xiàn)ONTHEBEAUTYOFNEUTRALIZATIONINTHEARTOFERHUWORKS指導教師姓名、職稱一鏖至盛塾撞學科研究方向一三塑莖盔盤渲魚墨逾塑塞湖南師范大學學位評定委員會辦公室二O一二年五月摘要有著近千年歷史的二胡在國J樂歷史長河中，它經(jīng)歷了世界多元文化的撞擊與融合，以繼承傳統(tǒng)為前提，并大膽的對其他民族音樂的借鑒吸取，通過不斷的創(chuàng)新，如今二二胡音樂文化的發(fā)展進入了空前繁榮時期，同時也見證了中國傳統(tǒng)美學的發(fā)展。二胡藝術是中國傳統(tǒng)藝術之精髓，其作品處處滲透著中國傳統(tǒng)音樂美學思想。即便在二十一世紀的今天，不管是傳統(tǒng)二胡藝術還是現(xiàn)代二胡藝術作品中都蘊含了豐富的傳統(tǒng)音樂美學審美觀點。本論文由前言、正文三章、結語三部分組成。前言主要闡述了選題的目的及意義。正文部分由三個章節(jié)組成，第一章主要是對“中和之美”音樂思想形成的概述，對‘‘中”、“和”的起源及兩者之間辯證關系的分析，特別是第三節(jié)所提到用辯證的眼光看“中和思想”。第二章是本論文的重點部分，分為三節(jié)，第一節(jié)主要論述了從古至今二胡形制的發(fā)展及成就。在第二節(jié)中，筆者論述了二胡演奏藝術中所體現(xiàn)的“中和之美”，即提出了“技之中和，體之中和，境之中和”，并從具體二胡作品中對訓練技巧、體裁結構、意境表達所體現(xiàn)的中和思想進行探究。第三節(jié)論述了中和之美對二胡演奏藝術的啟示，這一節(jié)筆者主要是從傳統(tǒng)藝術與現(xiàn)代藝術的比較中，無論是作曲家還是演奏者都要以辯證的眼光看待“中和藝美”。第三章筆者主要論述了長城隨想這首協(xié)奏曲中所體現(xiàn)的中和思想分析。在結語部分中，筆者總結概括了當今二胡藝術發(fā)展的趨勢及未來發(fā)展的方向。

簡介：分類號學校代碼10373密級學號11210000148碩士學位論文碩士學位論文題目論鄉(xiāng)土織物在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的藝術價值論文作者論文作者李妹指導教師指導教師王冬梅專業(yè)名稱專業(yè)名稱美術學研究方向研究方向裝飾藝術研究淮北師范大學研究生處二○一五年五月論鄉(xiāng)土織物在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的藝術價值論鄉(xiāng)土織物在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的藝術價值摘要摘要鄉(xiāng)土織物屬我國民間工藝美術中的染織藝術門類，已流傳了幾千年之久，是中華民族文化傳統(tǒng)的重要部分。對這一優(yōu)秀資源的繼承和發(fā)展，不僅能弘揚民族文化，而且可以作為學術界研究社會學、歷史學、民俗學、設計藝術學等的豐富資料。本課題從鄉(xiāng)土織物與現(xiàn)代室內(nèi)設計的關聯(lián)入手，試圖從表象化應用到抽象化提升兩個層面，全面認知與開發(fā)二者的藝術契合深度，同時也借此提出不同于以往的形式，更好地將鄉(xiāng)土織物魁寶繼承和發(fā)展起來。尤其在現(xiàn)在這樣一個“重裝飾輕裝修”的時代，對織物的關注將是構成室內(nèi)軟裝飾藝術的重要手段，當然其開發(fā)限度又遠不能僅止于此，對織物的應用不可局限于陳設的表面價值，而應深入探討其花色與形態(tài)的空間化拓展，以及紡編工藝的裝置化轉譯。因此，我們應當對鄉(xiāng)土織物進行創(chuàng)新式發(fā)展，在保留民族特色的同時結合現(xiàn)代設計加以思路延伸，使其擺脫陳設的桎梏，更具時代跟進性。這樣既可以繼承和發(fā)展具有鮮明民族特色的鄉(xiāng)土織物藝術，又可以為藝術設計提供較為新穎的思路突破，從而將中國古老的藝術形式與現(xiàn)代設計完美契合，以卓具特色的姿態(tài)自信于世界。關鍵詞關鍵詞鄉(xiāng)土織物現(xiàn)代室內(nèi)設計藝術價值