簡介：意大利園林種植設計發(fā)展概況,1,意大利園林（THEITALIANGARDENS），通常以15世紀中葉到17世紀中葉，即以文藝復興時期（見意大利文藝復興建筑）和巴洛克時期（見巴洛克建筑）的意大利園林為代表。意大利的臺地園被認為是歐洲園林體系的鼻祖，對西方古典園林風格的形成起到重要的作用。,2,意大利園林特點,意大利是一個半島國家，地形起伏，氣候溫和，從而形成一種獨特的造園風格。由于夏季低地較潮濕悶熱，因此莊園多半建立在海邊的山坡上，順著地勢成臺階形，稱臺地圓，莊園建筑往往設在上層和中層，下層則布置綠樹壇，臺地平面多半采用方圓結合的集合圖案，以中心線劃分左右，布置對稱，建筑物集中，并且與排列整齊的樹叢形成從近到遠的透視終點，引入天然景色，在建筑物前設置如織花地毯般花圃，草地。為了達到上面俯視的效果，庭園中植物排成某種幾何圖形，并加以人工剪形，將黃楊剪成矮籬，構成各種花飾，對比強烈，節(jié)奏明顯。意大利園林的另一個特點是利用自然水源作園內主要景觀之一，處理水的方法頗多，一般由高處水池匯集水源，然后順地形而下，形成瀑布，急湍，噴泉，水池等，增加庭園內的活潑氣氛，再加上各種雕像，作為點綴。,3,意大利臺地園種植設計,意大利位于歐洲南部亞平寧半島上，境內山地和丘陵占國土面積的80％。夏季，在谷地和平原上既悶且熱；而在山丘上，即使只有幾十米的海拔高度，就迥然不同，白天有涼爽的海風，晚上也有來自山林的冷氣流。這一地理、地形和氣候特點，是意大利臺地園形成的重要原因之一。,4,意大利園林種植設計發(fā)展時期,文藝復興初期,文藝復興中期,文藝復興末期,5,文藝復興初期意大利的園林體現(xiàn)了簡潔的特點。選址時注意周圍環(huán)境，可以遠眺前景，多建在佛羅倫薩郊外風景秀麗的丘陵坡地上。多個臺層相對獨立，沒有貫穿各臺層的中軸線。建筑風格保留一些中世紀痕跡。建筑與庭園部分都比較簡樸、大方，有很好的比例和尺度。噴泉、水池作為局部中心。綠叢植壇是綠籬圍繞草地的做法，為常見的裝飾，其圖案花紋簡單。這一時期由于對植物學的濃厚興趣，引起了對古代植物學著作的研究，同時也開展了對藥用植物的研究。在此基礎上產生了用于科研的植物園，如由威尼斯共和國與帕多瓦PADUA大學共同創(chuàng)辦的帕多瓦植物園和比薩植物園。帕多瓦植物園占地2HM2，園地呈直徑84M的圓形，分成16個小區(qū)，各區(qū)又分成許多幾何形植床，由一屬或一種植物組成。首次引進的植物有凌霄、雪松、刺槐、仙客來、迎春花以及多種竹子等。比薩植物園引種了七葉樹、核桃、樟樹、日本木瓜、玉蘭以及鵝掌楸等。由于帕多瓦和比薩植物園的影響，在佛羅倫薩相繼建了幾個植物園，并且波及歐洲其他國家。,文藝復興初期意大利園林種植設計,6,15世紀末，美第奇家族逐漸衰落，法蘭西國王查理八世入侵佛羅倫薩。這時的英國新興毛紡織業(yè)逐漸興起，海外貿易轉向大西洋，佛羅倫薩受到挑戰(zhàn)漸漸失去了商業(yè)中心的地理優(yōu)勢，文化基礎受到影響，因此，人文主義者逃離佛羅倫薩使羅馬成為文藝復興的中心地。16世紀，羅馬成為文藝復興運動的中心。教皇尤里烏斯二世PAPEJULIUSⅡ，14431513是保護人文主義者，提倡發(fā)展文化藝術事業(yè)?？傊?，15世紀文藝復興文化以佛羅倫薩為中心，由美第奇家族培育起來；16世紀的文藝復興則以羅馬為中心，由羅馬教皇創(chuàng)造。16世紀后半葉，庭園多建在郊外的山坡上，構成若干臺層，形成臺地園。這時期意大利臺地園的特點是有中軸線貫穿全園；景物對稱布置在中軸線兩側；各臺層上常以多種理水形式或理水與雕像相結合作為局部的中心；建筑有時作為全園主景位于最高處；理水技術成熟，如水景與背景在明暗與色彩的對比，光影與音響效果水風琴、水劇場，跌水、噴水，秘密噴泉、驚愕噴泉等；植物造景日趨復雜，將密植的常綠植物修剪成高低不一的綠籬、綠墻、綠蔭劇場的舞臺背景、側幕、綠色的壁龕、洞府等。這一時期的迷園、花壇、水渠、噴泉等也日趨復雜。,文藝復興中期意大利園林種植設計,7,16世紀以來，文化中心移至羅馬，意大利式別墅庭園成熟。庭園文化成熟時，建筑與雕塑向巴洛克BAROQUE，奇異古怪方向轉化，半世紀后，即從16世紀末到17世紀庭園進入巴洛克時期。巴洛克時期的園林追求新奇、夸張和大量的裝飾。園林中的建筑物體量大，居于統(tǒng)率地位。林蔭道縱橫交錯，甚至應用了城市廣場的三叉式林蔭道。植物修剪的技巧有了發(fā)展，“綠色雕刻”的形象和綠叢植壇的花紋更復雜、更精細。綠墻如波浪起伏，修剪植壇的各式花紋曲線更多，綠色劇場由經過修剪的高大綠籬作天幕、側幕等的露天劇場也很普遍。流行用綠墻、綠廊、叢林等造成空間和陰影的變化。,,文藝復興末期意大利園林種植設計,8,總之，意大利臺地園中的植物運用是適應其避暑功能的。莊園內的植物以不同深淺的綠色為基調，盡量避免一切色彩鮮艷的花卉，在視覺上達到涼爽宜人、寧靜悅目、統(tǒng)一協(xié)調的效果。莊園中常用的植物有地中海柏木，又稱意大利柏，樹形高聳獨特，是意大利園林的代表樹種，往往種植在大道兩旁形成林蔭夾道，有時作為建筑、噴泉的背景，或組成框景；石松，冠圓如傘，與地中海柏木形成縱橫及體形上的對比，往往作背景用；月桂、夾竹桃、冬青、紫杉、青岡櫟、棕櫚等，多成片、成叢種植，或形成樹畦；月桂、紫杉、黃楊、冬青等是綠籬及綠色雕塑的主要材料；闊葉樹常見的有懸鈴木、榆樹、七葉樹等,9,意大利園林植物應用形式包括,1修剪綠籬在意大利臺地園中，設計者將植物作為建筑材料來對待，它們實際上代替了磚、石、金屬等，起著墻垣、欄桿的作用。修剪綠籬的應用達到了登峰造極的程度，除了形成綠叢植壇、迷園外，在露天劇場中也得到了廣泛的應用，形成舞臺背景、側幕、入口拱門和綠色圍墻等。在高大的綠墻中，還可修剪出壁龕，內設雕像。綠墻也是雕塑和噴泉的良好背景，尤其是白色大理石雕像，在綠墻的襯托下更加突出。2綠色雕塑意大利臺地園中的綠色雕塑到處可見，有的呈幾何形體點綴在園地角隅或道路交叉點上，有的修剪成各種人物及動物造型，且造型越來越復雜，以至有些矯揉造作之感。3綠叢植壇綠叢植壇是臺地園的產物。一般以黃楊等常綠植物修剪成矮籬，在方形、長方形的園地上，組成種種圖案、花紋或家族徽章、主人姓名等。作為裝飾性園地，綠叢植壇一般設在低層臺地上，以便居高臨下清晰地欣賞其圖案、造型。,10,4樹畦在規(guī)則地塊上種植不加修剪的喬木形成樹畦，也是臺地園中常見的種植方式。樹畦既有整齊的邊緣，又有比較自然的樹冠，常作為水池、噴泉的背景，或起到組織空間的作用。樹畦又是由規(guī)則的綠叢植壇向周圍自然山林的過渡部分。在文藝復興早期的美第奇莊園中，樹畦的運用就很成功。5柑橘園柑橘園是意大利園林中常見的局部，柑橘、檸檬等果樹種在大型陶盆中，擺放在園地角隅或道路兩旁，綠色的枝葉和金黃的果實，以及裝飾效果很強的陶盆都有點綴園景的作用。由于柑橘等需要在室內過冬，因此在柑橘園內往往伴隨著溫室建筑．,11,1．對法國文藝復興時期園林種植設計的影響法國文藝復興初期的園林，多出自意大利造園師之手，深受意大利造園的影響，但在整體構圖上遜于意大利園林。當意大利園林進入文藝復興盛期時，法國園林中仍然保持著自己的高墻、壕溝等中世紀城堡園林的特色。謝農索城堡花園是法國典型的文藝復興時期的花園?；▓@采用了對稱的形式，應用了曲線式的綠籬植壇，綠籬線條單薄且缺乏控制力，植壇景觀在整體上較雜亂。維蘭德里莊園中，位于第二臺層游樂花園的三個方形植壇，是典型的16世紀文藝復興園林的植壇形式。府邸旁邊是“愛情花壇”，以四組花壇的圖案來象征不同的愛情，這種以植壇圖案來表達和暗示某種精神的手法繼承了文藝復興植壇以裝飾性為主的傳統(tǒng)。,意大利臺地園種植設計對其他國家的影響,12,2．對英國文藝復興時期園林種植設計的影響受意大利文藝復興建筑庭園文化的影響，從15世紀末16世紀初開始，16世紀上半葉為亨利八世時代，16世紀下半葉為伊麗莎白時代，這一世紀逐步改變了原來中世紀時期為防御需要采用封閉式園林的做法，吸取了意大利、法國的庭園樣式，但結合英國情況，增加了花卉的內容。這是由于英國氣候的特點，陰雨連綿的天氣頻繁，因此人們不能滿足于僅有綠色的草地、色土、沙礫以及雕塑和瓶飾，更希望有鮮艷和明快的色調，于是以絢麗的花卉來彌補。位于英國HERTFORDSHIRE的哈特菲爾德HATFIELD府邸花園即采用了17世紀初規(guī)則花園的形式，以綠籬封閉的正方形花壇為單元，中心用修剪的植物進行強調，是典型的文藝復興的植壇設計傳統(tǒng)。兩側是修剪為球形的樹木形成的林蔭道景觀，體現(xiàn)了巴洛克園林種植設計的傾向。,13,引用李樹華主編,園林種植設計學理論篇,中國農林出版社,201004,14,阿爾伯蒂在建筑十意大利迦兆尼別墅花園從臺階T日上下望幾何式花園書TENBOOKSONARCHITECTURE寫道意大利花園是幾何式的，或者說，是建筑式的。花園大多造在山坡上，因為意大利文化中心在中部，那兒多是起伏不平的丘陵，谷地里夏天太潮熱，而山坡上總是海風習習。別墅是對稱的，它的軸線就是園林的對稱軸線。各層平臺里，水池、植壇和樹木都成雙成對。樹林修剪成方塊、圓錐或者葫蘆形什么的，叫做綠色雕刻；也有剪成拱門、廊道或者連續(xù)券什么的，叫做綠色建筑物。植壇方方正正，里面用矮矮的常青樹盤成規(guī)規(guī)矩矩的圖案，用染過色的卵石或者碎磚做底襯。水池也是簡單幾何形的，邊緣砌著方棱方角的石塊。從山坡上奔瀉下來的湍急的流水，也要在石渠里循規(guī)蹈矩，沿一級一級的石盤等差地落下，在它們的邊緣形成厚薄十分均勻的水簾。道路是筆直的，正交成直角，上下平臺的大臺階，常常裝飾著雕像，圍著欄桿。,陳志華著,外國造園藝術,河南科學技術出版社,201301,15,意大利岡伯拉伊阿別墅VILLAGAMBERAIA,SETTIGNANO花園主建筑物附近為繡花植壇的花園,外圍為樹木自由生長的林園,岡伯拉伊阿別墅林園,16,意大利朗特別墅VILLALANTE正面臺階式布局清晰可見綠叢植壇組成規(guī)則圖案,17,意大利庇蒂府邸PALAZZOPITTI后的包勃利花園BOBOLIGARDEN,18,幾何式園林反映了意大利人當時的審美理想。意大利花園的美在于它所有要素本身以及它們之間比例的協(xié)調，總構圖的明晰和勻稱。修剪過的樹木，砌筑的水池、臺階、植壇和道路等等，它們的形狀和大小、位置和相互關系，都推敲得很精致。連道路節(jié)點上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長短寬窄，都講究良好的比例。要欣賞這種花園的美，必須一覽無余地看清它的整體。所以，花園不能很大，也不求曲折。把花園修筑成幾層平臺，跟這種欣賞要求也是一致的，圖案式的植壇，從上層平臺可以一目了然。阿爾多布蘭迪尼別墅VILLAALDOBRANDINI后面的花園里有一道鏈式瀑布，為它特地在別墅主建筑物樓上造了一個陽臺，從那里可以清清楚楚看到它的全部。,陳志華著,外國造園藝術,河南科學技術出版社,201301,19,意大利園林別墅中軸疊層跌落的鏈式瀑布象征河流急湍,因為意大利園林多造在陡坡上,20,迦兆尼別墅從臺階上端俯瞰花園,21,
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