王小帥電影中的男性形象研究.pdf

1、中國(guó)電影中的男性形象，許許多多、形形色色。在以王小帥等人的作品為代表的第六代導(dǎo)演作品中，我們可以看到性格更加復(fù)雜、生活氣息更加濃郁的人物形象。王小帥是第六代電影導(dǎo)演中影像風(fēng)格較為成熟的代表，他自電影學(xué)院畢業(yè)以來(lái)，每隔兩三年推出一部影片。迄今為止，其導(dǎo)演的劇情長(zhǎng)片共有10部。每一部都給人少年老成、思想深邃的感覺(jué)，他塑造的男性形象都帶有濃厚的自身特色。
　　 本文分四章對(duì)王小帥電影中的男性形象做了分析和概括，并試圖從中總結(jié)提煉出王小

2、帥在男性形象設(shè)置上的一些導(dǎo)演意圖及文化內(nèi)涵。第一章緒論部分，首先介紹了王小帥的從影經(jīng)歷及其劇情長(zhǎng)片的獲獎(jiǎng)情況;其次簡(jiǎn)要介紹了90年代初的電影語(yǔ)境，分析了王小帥走上“地下”制片道路的原因。最后介紹了目前對(duì)王小帥電影研究的一些論述，說(shuō)明了王小帥電影中男性形象的研究意義;第二章重點(diǎn)論述了王小帥電影中的各種男性形象，并且將其分成父親形象、反叛藝術(shù)家形象、城市邊緣人形象和青春形象。從男性形象的角度講，王小帥除了《冬春的日子》和《極度寒冷》塑造了疏

3、離式的人物形象之外，其他電影中的男性形象都有紀(jì)實(shí)特性，比如《二弟》、《十七歲的單車》、《左右》中的男性形象，都是在生活中清晰可見(jiàn)、并不是那種具有濃重歐洲式疏離氣質(zhì)的男性形象。較之婁燁《蘇州河》、《頤和園》、《春風(fēng)沉醉的晚上》中的男性形象，王小帥電影中的男性形象普遍都寡言少語(yǔ)，但具體可感、樸實(shí)動(dòng)人。他通過(guò)這些男性形象地塑造凸顯了在工業(yè)化、全球化語(yǔ)境下對(duì)于社會(huì)轉(zhuǎn)型中底層人物命運(yùn)的關(guān)照。第三章以王小帥電影影像文本為例，從影像細(xì)節(jié)、鏡頭調(diào)度、光

4、影構(gòu)圖各方面，分析其電影中的各種男性形象地影像塑造手法。第四章對(duì)其電影中男性形象的特點(diǎn)和意義進(jìn)行了論述，同時(shí)，筆者也明顯地感覺(jué)到王小帥近期的作品，所謂的“個(gè)人”已經(jīng)漸漸模糊、他作品中主題之外拓展、延展已經(jīng)成為一種看似獨(dú)立，實(shí)則普遍的社會(huì)大相。因此，王小帥電影中的男性形象類型地塑造也體現(xiàn)了一段變化地過(guò)程。而這種變化過(guò)程與他從困境到領(lǐng)悟、從掙扎到回歸地思想變化過(guò)程有關(guān)。
　　 本文分析人物形象并不同一般意義上，把男性形象分為英雄、丈