徐振民鋼琴作品研究.pdf

1、在當(dāng)代中國(guó)的作曲家當(dāng)中，徐振民在繼承中華民族音樂(lè)傳統(tǒng)，汲取西方音樂(lè)之精華方面可說(shuō)是獨(dú)樹(shù)一幟。正因?yàn)樗淖髌芬环矫娣e極地采用各種現(xiàn)代的作曲技法，同時(shí)又匠心獨(dú)運(yùn)地融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)所特有的色彩與神韻，不僅在國(guó)內(nèi)獲得了高度的認(rèn)可，在國(guó)際上也尤其受到歡迎。
　　在鋼琴音樂(lè)中，徐振民先生也極力地表現(xiàn)中國(guó)式的音響色彩，在表現(xiàn)手法上也繼承了很多中國(guó)古典音樂(lè)的傳統(tǒng)風(fēng)格，如古琴音樂(lè)的散板、泛音以及對(duì)于音品、韻致的琢磨與強(qiáng)調(diào)。
　　雖然徐先生在中

2、西音樂(lè)的合璧方面作了很多大膽的嘗試，但對(duì)于西方現(xiàn)代層出不窮的作曲技法，還是采取了謹(jǐn)慎的態(tài)度，這主要是考慮到聽(tīng)眾的接受程度與自己作為一名作曲家所肩負(fù)的使命。徐先生一直致力于在國(guó)際上推廣中國(guó)的本土文化，他的作品也幾乎全部是東方色彩的，因而我們研究這些作品將對(duì)于進(jìn)一步了解與宏揚(yáng)中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用。
　　徐振民在音樂(lè)創(chuàng)作上有著鮮明的繼承與發(fā)揚(yáng)的特色。如在五六十年代創(chuàng)作的《變奏曲》與《江蘇民歌小曲五首》中，主要采用了我國(guó)傳統(tǒng)的民間音

3、調(diào)與素材，但多調(diào)性的運(yùn)用已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)，這在我國(guó)的作曲家當(dāng)中也是比較“前衛(wèi)”的。進(jìn)入八九十年代，作曲家的作品中越來(lái)越多地將五聲調(diào)式與本文現(xiàn)代派尤其是印象派的作曲技法結(jié)合起來(lái)，這一類技法對(duì)于刻畫(huà)意境之美有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，從而使得五聲性作品更增添了一份現(xiàn)代氣息，而立于現(xiàn)代作品的角度上，也可以說(shuō)更加具有東方神秘的色彩。如鋼琴曲《唐人詩(shī)意兩首》便是在這方面表現(xiàn)最為突出的一部作品。從這部作品中我們也可以看到徐振民音樂(lè)創(chuàng)作所達(dá)到的一個(gè)高度。本文通過(guò)對(duì)徐

4、振民先生鋼琴方面的作品，尤其是在國(guó)際與國(guó)內(nèi)具有重要影響的鋼琴曲《唐人詩(shī)意兩首》及一些其他作品的對(duì)比研究，對(duì)作品的創(chuàng)作風(fēng)格、和聲、曲式以及文化內(nèi)涵和演奏技巧的加以分析，總結(jié)出一些作品的成功之處以及筆者對(duì)于現(xiàn)代鋼琴作品的一些新的理解與探索。
　　本文共分四章:
　　第一章概述
　　總結(jié)中國(guó)鋼琴作品發(fā)展的歷史，介紹徐振民生平以及徐振民的創(chuàng)作歷程與其作品的歷史價(jià)值，并對(duì)國(guó)內(nèi)的研究現(xiàn)狀加以分析。
　　第二章《唐人詩(shī)意兩首》