戲曲詩(shī)性論.pdf

1、本論題嘗試從詩(shī)性的角度闡釋中國(guó)戲曲獨(dú)特的審美特征以及中國(guó)戲曲之所以成為中國(guó)戲曲的文化生成原因。論述中，以元雜劇、明清傳奇為基本材料，以戲曲作為戲劇的一種樣式為坐標(biāo)，以傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)理論、曲學(xué)理論為依據(jù)，借鑒了當(dāng)今戲曲研究中的合理的學(xué)術(shù)成果，并盡可能地參照西方戲劇理論的有關(guān)論述，對(duì)中國(guó)古典戲曲的詩(shī)性特征作了一番全方位的描述和具體分析。 為了給自己提供一個(gè)理論觀照的視角，本論題在具體展開(kāi)之前，首先對(duì)西方的黑格爾、我國(guó)古代的曲學(xué)家、近代的王

2、國(guó)維、現(xiàn)代的余上沅直到當(dāng)今的張庚關(guān)于戲曲詩(shī)性的觀點(diǎn)進(jìn)行了梳理和辨析，在此基礎(chǔ)上對(duì)“詩(shī)性”這個(gè)概念的內(nèi)涵及種種表現(xiàn)形態(tài)做了初步的界說(shuō)，并就詩(shī)性、戲劇性與劇場(chǎng)性的關(guān)系進(jìn)行了簡(jiǎn)要的說(shuō)明。 從總體上看，戲曲詩(shī)性表現(xiàn)為：第一，戲曲孕育發(fā)展的獨(dú)特藝術(shù)歷程，表明詩(shī)人的介入、詩(shī)歌與表演藝術(shù)的結(jié)合為戲曲的成熟與定型起到了決定性的作用。第二，曲為本位的戲劇樣式，凸現(xiàn)了曲(曲詞和音樂(lè))是戲曲藝術(shù)整體中的核心因素。第三，劇作家的創(chuàng)作心態(tài)是把戲曲當(dāng)作詩(shī)歌

3、一樣的逞才肆情的載體，劇作家奉行情感至上的戲曲價(jià)值觀。第四，戲曲在整體審美風(fēng)格上具有中和含蓄的偏好。 從文本與舞臺(tái)兩個(gè)層面考察戲曲的詩(shī)性特征，具有不同的表現(xiàn)形態(tài)：在戲曲文學(xué)中，它的情感基調(diào)是憂郁的、富有詩(shī)意的；它的結(jié)構(gòu)類型具有很強(qiáng)的非情節(jié)化傾向，而以情感渲染、以意境的構(gòu)建為主要追求；它以代言體的詩(shī)歌來(lái)塑造人物形象，因而劇作家與戲劇主人公之間呈現(xiàn)出一種既分離又不分離的關(guān)系，劇中人物之間的關(guān)系顯示了沖突的詩(shī)意化；它賦予戲曲語(yǔ)言外在的