唐英昆曲改良研究.pdf

1、本文對唐英昆曲改良進行了研究。清中葉是中國戲曲史一個重要的轉(zhuǎn)折點。這一時期，雅部昆曲職掌北京、蘇州、揚州等地，為上流階級青睞和扶植；而與此同時，花部戲曲則興起于全國各地，形成遍地開花之勢，整個劇壇呈現(xiàn)出“花雅爭勝”的熱鬧局面。 唐英進行戲曲創(chuàng)作的乾隆年間，正是盛行劇壇數(shù)百年之久的雅部昆曲盛極而衰，各地花部亂彈諸腔方興未艾的時期。當時大部分文人士大夫都視昆曲為正宗，排斥地方戲曲。作為雅部昆曲劇作家之一，唐英既雅好昆曲，堅持昆曲創(chuàng)作

2、，又能夠不斥花部戲曲，積極改編花部的戲曲劇本。應(yīng)該說，在他身上集中體現(xiàn)了雅俗戲曲的交融、互滲。在唐英的十種花部改編本和七種雅部劇作中，我們都能找到唐英吸收和借鑒花部戲曲、“融花入雅”的痕跡。在唐英十種“新詞舊戲”的改編本中，平民化世俗化的題材與人物、通俗自然的語言、合流亂彈與昆腔的唱法、突破常規(guī)的角色安排以及對舞臺效果的重視，均體現(xiàn)出唐英致力于戲曲的雅俗互融。而七種自編本中唐英在開場體制、演唱方式、科介動作伴奏樂器等方面亦多有突破。然而