無聲的召喚——文學中的藝術空白.pdf

1、“空白”在中國古典藝術中是一個重要的范疇，各種藝術都很注重“空白”的妙用。藝術空白使藝術畫面具有豐富的啟發(fā)性、暗示性，從而為欣賞者的想象和再創(chuàng)造留下了廣闊的空間。 在古今中外文藝理論中，有很多關于“空白”的論述，“不著一字，盡得風流”；“著形于絕跡，振響于無聲”；“詩臺神龍，見其首不見其尾，或云中露一爪一鱗而已，……而龍之首尾完好固然宛在也”；“寫作藝術之所以好，并不在于知道要寫什么，而是在于知道不需要寫什么”……從這些關于“空

2、白”的說法中，我們可以體悟出：藝術作品要典型地反映出客觀事物的某些本質方面的東西，不能只是對客觀生活現象照相式的展覽和羅列，必須有所篩選，要有適當的省略，只有如此，才能避免拘泥于生活真實，才能擺脫膚淺與平庸，從而使作品獲得豐富而深刻的內涵，實現向藝術真實的高峰飛躍。在我國，空白論的理論淵源可追溯到《易》：“是故形而上者謂之道，形而下者謂之器，……”在西方，伊瑟爾最先在文學的接受理論中提出了“空白”一詞，他認為文本和讀者之間沒有建立意圖的

3、調節(jié)語境，這種語境只有靠讀者從文本的暗示或標示中建立。 而文學中的藝術空白是藝術空白的一個重要組成，對文學魅力的生成以及文學活動中主客體之間的交流都有很重要的影響。本文首先從理論上論述藝術空白的概念、分類及表征，使讀者對藝術空白的理解有了基本的認識；接著具體論述文學中的藝術空白的特點；第三部分揭示文學中的藝術空白的藝術效果和對讀者的召喚價值。 藝術空白在文學中無所不在。正因為文學有了空白才更加美，更能給人以獨特的、回味無