行走邊緣——論當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)形式的拓展.pdf

1、在觀念意識(shí)日趨開(kāi)放和藝術(shù)領(lǐng)域空前多元的今天，很多藝術(shù)形式呈現(xiàn)出了一種可此可彼的膠著狀態(tài)，這種現(xiàn)象在一些新興藝術(shù)領(lǐng)域體現(xiàn)得尤為明顯，并同樣波及到了花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域。 本文在第一部分里首先闡述的是花鳥(niǎo)畫(huà)的困惑及其意識(shí)形態(tài)的轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)要列舉了花鳥(niǎo)畫(huà)存在的問(wèn)題，傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史積淀后形成了一套相對(duì)穩(wěn)定的藝術(shù)語(yǔ)言程式，這種程式在伴隨花鳥(niǎo)畫(huà)走向成熟之時(shí)，也造成了人們視覺(jué)審美上的疲勞。如何實(shí)現(xiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)換成了花鳥(niǎo)

2、畫(huà)家們亟待解決的問(wèn)題。隨著花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)概念的擴(kuò)展、延伸，人們已經(jīng)藉此搜尋到花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)無(wú)窮的魅力。其次，具體闡述花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)形式中所體現(xiàn)出的邊緣性。 花鳥(niǎo)畫(huà)吸收山水畫(huà)、人物畫(huà)因素形成了一種相互交融的作品。在花鳥(niǎo)畫(huà)中引入現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成因素創(chuàng)作出的作品也不乏這種界定的邊緣性，防止作品成為一張運(yùn)用中國(guó)畫(huà)材質(zhì)畫(huà)成的工藝品依然是畫(huà)家們要注意的問(wèn)題。簡(jiǎn)要地回顧歷史，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，工藝和繪畫(huà)都無(wú)一例外地將原始藝術(shù)作為其起點(diǎn)，遠(yuǎn)古的先民們?cè)缭谑鲿r(shí)代就

3、為我們?cè)诶L畫(huà)中引入設(shè)計(jì)構(gòu)成意識(shí)埋下了火種。另一方面，畢加索等人的作品在形式上也直接影響了包括花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)在內(nèi)的中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域?，F(xiàn)代日本畫(huà)也對(duì)中國(guó)畫(huà)產(chǎn)生了一定的影響，防止將花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)成十足的日本效果確實(shí)是需要畫(huà)家們謹(jǐn)慎對(duì)待的。 另外還值得一提的是以花鳥(niǎo)題材創(chuàng)作的抽象型現(xiàn)代水墨作品，其中對(duì)傳統(tǒng)的叛逆和挑戰(zhàn)，以及所強(qiáng)調(diào)的構(gòu)成意識(shí)、黑白對(duì)比、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力都為當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作另辟了一條蹊徑和提供了可資借鑒的參照。在融其他因素入花鳥(niǎo)的作品中，

4、畫(huà)家通常不是將二者簡(jiǎn)單疊加，往往都是幾種因素交織在一起。 文章第二部分則是透過(guò)歷史的軌跡探尋當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)形式的邊緣性。首先，我們簡(jiǎn)要地透過(guò)歷史可以看到，在1970年代中期以前的中國(guó)畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中，國(guó)內(nèi)依然缺乏產(chǎn)生本文所論及的邊緣性的土壤。其次，對(duì)邊緣語(yǔ)境的形成進(jìn)行了探究，分析了西方藝術(shù)對(duì)包括花鳥(niǎo)畫(huà)在內(nèi)的中國(guó)美術(shù)界在觀念意識(shí)上產(chǎn)生的影響，在“內(nèi)疾”和外因的雙重影響下最終形成了邊緣性的語(yǔ)境。 最后，闡明了在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中出現(xiàn)的