新中國“十七年”中國畫研究.pdf

1、本文以“十七年”中國畫作為主要的研究對象。論文從“十七年”中國畫的發(fā)展脈絡入手，——其發(fā)展呈現(xiàn)出馬鞍式的發(fā)展態(tài)勢。這是由50年代前期和50年代末到60年代初兩個時間段的繁榮，同時和1957年的一度低谷組成。造成這種態(tài)勢的原因主要是國家政策的變化。接著對“十七年”中國畫的社會成因進行探討。社會成因包括三個方面，即藝術發(fā)展的指導思想——“文藝為工農(nóng)兵服務”、社會主義現(xiàn)實主義的單一創(chuàng)作手法、社會主義意識形態(tài)話語與民族國家話語的統(tǒng)一。本文認為，

2、在“文藝為工農(nóng)兵”服務的指導下，中國畫不可避免地被加以改造，并從而提出了思想改造與深入生活兩種方式作為當時中國畫的主要改造方式。而社會主義現(xiàn)實主義的單一的創(chuàng)作方法又由于政治的影響，造成了對現(xiàn)實主義的偏離，而變?yōu)椤吧鐣髁x”的集中代言。同時，在國家有意打造社會主義中國民族藝術的思想下，中國畫作為社會主義內容與民族形式的代表之一，其中國畫的民族形式如何適應社會主義內容的需要，有一定的演變過程，在這個演變過程中，中國畫逐漸地形成了帶有“十七年

3、”的時代氣息的樣式和風格，但是中國畫本體的語言也在進一步地被挖掘，筆墨產(chǎn)生了時代性的轉變。然后對中國畫家的處境和創(chuàng)作心態(tài)進行了探討，認為“十七年”中國畫的形成一方面是客觀因素促使當時的國畫家只能順應環(huán)境，而另一方面則由于國畫家自身對于新中國的認同，主觀上也促使了“十七年”中國畫的形成。在此基礎上，總結出“十七年”中國畫的藝術特征。從表現(xiàn)語言和圖像樣式兩個方面進行闡述。從表現(xiàn)語言上看，“十七年”中國畫主要從吸收西方寫實技法和在寫生中形成的

4、筆墨創(chuàng)新兩個方面進行拓展。而圖像樣式則在吸收中國古代政教功用的藝術作品和前蘇聯(lián)的主題性繪畫語言并結合“十七年”的時代語境形成了獨特的風格。最后歸納了“十七年”中國畫的意義。本文認為“十七年”中國畫在繼承二十世紀以來“中西融合”的基礎上，是由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉變的重要一步?，F(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則強調從生活出發(fā)，使傳統(tǒng)中國畫由消極避世轉向積極的入世，改變了傳統(tǒng)中國畫的意境，使人物畫得到了繁榮發(fā)展，在表現(xiàn)中由重視寫生而改變了傳統(tǒng)中國畫自明清以來層層相襲